《水形物语》：盛名之下其实难副

吉尔莫·德尔·托罗是我比较喜欢的导演之一，一位杰出的“怪才”导演。而他的“怪才”确实就体现在他痴迷于把妖魔鬼怪作为自己的电影题材。《鬼童院》、《潘神的迷宫》、《猩红山峰》无不透着鬼魅的气息。

之前还是比较期待他的新片《水形物语》的，况且口碑一路飙升就更加吊人胃口了。但是满满的期待在经过不怎么舒适的观影过程后变成了大大的失望。本来不打算吐槽这部号称“年度最美电影”的影片，仅仅将它归纳在胖陀螺的又一部不推荐电影名单中。但是鉴于它竟然获得90届奥斯卡最佳影片，我就忍不住出来指摘两句了。

首先还是给一些正面评价。

作为很多人口中所谓的“年度最美电影”绝对不是凭空瞎说。影片精美的构图、考究的布景、饱满的配乐、巧妙的色彩运用无一不在提醒你这是一部典型的“陀螺式”电影。尤其在色彩的运用上最能打动我。全片大量的使用绿色，并且是有层次的绿色。深绿、浅绿、柠檬绿，还有大反派汽车的水鸭色，给人一种冷冷的柔软感，更重要的是绿色完美紧扣“孤独”这一主题。色彩烘托故事，色彩融入故事，色彩都在讲故事，这绝对是陀螺的一大过人之处。

但是，一部影片最重要的应该是导演会讲故事，而这正是陀螺一直被人诟病的短板。

《水形物语》作为一部“成人童话”应该同时具有成人片的感官刺激和童话片的寓意。但我看到的却是成人片的低俗与童话片的低智被生硬的糅合在一起，令人不适。

脸谱化的人物过于僵硬，人兽恋的故事过于老套。

孤儿、残疾人、有色人种、同性恋这一个个符号十分典型，却不甚饱满，人物的塑造全凭几个加粗的大字“少数群体”。故事的过程也实在乏善可陈，波澜不惊的“美救英雄”情节也令我提不起兴趣。但是，一位墨西哥导演拍摄了一部少数群体反抗权威的影片，这样“政治正确”却油腻的溢出了屏幕。

关于胖陀螺心心念的鱼人男主，我就更无法领会到它的魅力了。不管你喜不喜欢鱼人的外形，不可否认的是导演和他的团队确实下了功夫，但就是给我一种用错了力道的感觉。外形精致，色彩细腻，可就是缺少灵魂。异类、有治愈能力、被关押、受虐待、吃鸡蛋这就是我对鱼人的全部印象。女主就这么轻易的爱上了它，但作为观众的我，实在爱不起来。

剧情低幼，不合理，缺少张力，很多地方转折太过生硬和潦草。

首先就是女主爱上男主的过程看得我一头雾水。前面也说过了，鱼人没有展现出任何值得被爱的品质（被爱和被同情是两码事），两个人相处的时间也非常短。没有任何铺垫，只因为在鱼群中多看了你一眼，女主就坠入了爱河。

然后女主的同性恋男闺蜜，最开始是完全不赞同去救鱼人的。理由是像他们这种小人物根本就束手无策，更重要的是他认为鱼人根本不是人类。但是出去溜了一圈，工作受挫，暗恋的小鲜肉也不理他了。回来就义无反顾的加入到了营救行列，这转变也太快了，你就不能再挣扎挣扎？这到底是人性的觉醒，还是日子过不下去的破罐子破摔啊?

还有女主作为一名清洁工，能在如此机密的设施中出入自如。被怀疑是救走男主的嫌疑人时，当面硬怼大boss，生怕不暴露。还一定要在日历牌上标明逃走的时间和地点，方便大反派追击。四处漏水的浴室仅靠水龙头就能放满水，等等等等……只能说，剧情上确实够童话。

冷战背景，苏联间谍科学家，电视上示威的黑人，我就更感觉有些累赘了。占用了过多的篇幅不说，也没对主题起到任何辅助作用。真的不如把更多的精力用在人物的塑造和剧情的衔接上。

“成人”部分没体现出应有的美感

作为一部“成人童话”，裸体、性暗示和低俗桥段贯穿了整部影片。我不讨厌这些，但是《水形物语》中这些镜头可以说毫无美感。开场女主就宽衣解带，在浴缸里自慰，我不知道这是为了渲染女主作为老处女的孤独，还是仅仅为了体现人性的真实。反倒给了我一种错觉，女主如此措不及防的爱上人鱼，不光是因为内心的共鸣，更多的是一种饥不择食。

女主跟黑人同事讲她跟鱼人云雨的过程时，用手语描述“像这样张开就伸出来了”。画面实在太美，美到我想呕吐，观感及其不适。

也就浴室放满水，女主同鱼人共游那段我觉得还不错，其他的基本都是为了性而性，为了裸露而裸露。

最后我想说的是，《水形物语》作为一部技术精良，视听饱满，却情节无趣，内涵不足的好莱坞流水线产品。即便获得13项奥斯卡提名，即便斩获大奖，若干年后，这些也会成为它的不可承受之重。

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