《荒原》

1.中国终于有人拍这样的电影了

《荒原》这部电影几乎就是任素汐的独角戏，一个少女的沙漠求生。

这是一个难度特别大的电影类型，姑且称之为“单人电影”吧。 主角因为各种原因被困在某个地方，必须利用身边的一切独自逃脱。 逃避的过程，往往是表露心声或故事悬念的过程。

很考验演员的演技，观众只能盯着这张脸看一两个小时。 也很考验编剧和导演，如何把一个人的情节跌宕起伏，视觉上引人入胜。

国外有很多成功的案例，比如去年在内地上映的《坠落》。 后半段，女主独自从610米的废弃电视塔中幸存下来。

在詹姆斯·弗兰科主演的《127小时》中，男主掉进峡谷的缝隙中，手臂卡在巨石下。

以及内地影迷特别喜欢的《活埋》，“死侍”瑞恩·雷诺兹一觉醒来发现自己被钉在棺材里，不知道自己被埋在了哪里。

也有《狙击电话亭》和《恐怖现场》衍生自这一类型。 从野逃生到动作悬疑，种类繁多，且不断演变。 而且因为故事和形式都非常极端，所以各个部分都让人印象深刻，是商业和艺术结合得很好的类型片。

但是这么多年过去了，国内几乎没有类似的作品了。 《废土》可以说是首创，非常具有开创性。

看到这样一部中国导演拍的、中国演员演的、在中国院线上映的，我才明白戴锦华说过的一句话——低成本的实验片就是“引擎”。

以前我觉得实验片、艺术片是比不上主流商业片的。 前者不能说是后者的滋养，似乎也无法转化。

但《荒原》堪称典范和教育。

成本确实不高，但是在戈壁里拍戏可以出大场面。 看了幕后花絮，李晨在现场很是羡慕，“这种风是有钱买不到的”“这种风沙需要多少特效才能做出来”。 他虽然贫穷，却请来大自然做布景和特效。

“单人电影”，这种模式是国外的，移植到大陆语境里，一点也不违和，人物和故事都站在一起，还挺精彩的。

因此，《废土》为内地观众和电影公司树立了很好的榜样。 我们可以拍以前没拍过的类型，照样可以拍好。

这次是低成本，说不定下次就是更精良的大制作了。 这次是荒野求生，说不定下次就可以混出更多种类了。 这就是前进的方式，向上的方式，这种尝试就是让百花齐放。

2.除了她，我想不出还有谁能演

那么就不得不说任素汐一个人当领导了。

我真的想了很久。 国内除了她还有谁能演中生代的女演员？ 我自己的回答是，没有其他人。 因为任素汐自身的性格和过往的银幕形象，对女主丛林的适应度太高了。

如果说一个演员扮演的角色无可替代，那通常不是他的演技达到了巅峰，而是他的性格相似。 为什么他们可以是一个，因为演员和角色相似。

比如《驴得水》里的张一曼，《无名之辈》里瘫痪的马嘉琪，还有《半部喜剧》里被骗的沫沫。 每个角色都有相似的性格底色。

丛林也很倔强顽强，爱恨分明，感情强烈。 一开始，她和哥哥吵架，哥哥当年没跟爸爸一起来戈壁，结果爸爸失踪了。 丛林问他的兄弟：“你不应该永远寻找它吗？”

这个女人说话的时候，字字是钉子，字字是洞。 其实这话一出口，就好像她决定要找她一辈子一样，而任素汐一说出来，你就真的相信她真的会找她一辈子，她有那种劲头。

所以导演左志国说：“任素汐演的时候，观众会相信她能出来，如果换成别人演，观众可能不信。”

她也很擅长。 张颂文说的吗？ 一个好的演员可以让人产生生理反应。 我的生理反应是口渴，没有带水。 我口渴得不停地干咽。