Viennese Art Nouveau (Part 1) // Wiener Jugendstil (Teil 1)

Wien um 1900

Um die Jahrhundertwende war die Zeit reif für eine neue Formensprache in der Architektur. Vertreter einer avantgardistischen Denkschule wie Otto Wagner oder Joseph Maria Olbrich wandten sich gegen den traditionellen Baustil des Historismus, der Stilelemente vergangener Epochen kopierte.

Dabei wurden historische Bauformen in idealisierter Weise übernommen und an technische und funktionale Anforderungen der Gegenwart angepasst. Spaziert man heute die Wiener Ringstraße entlang, sieht man noch viele imposante Gebäude, die aus dieser Epoche stammen. So erinnert das von Theophil Hansen im hellenistischen Stil erbaute Parlament an einen Tempel aus der Antike.

Heinrich Ferstel orientierte sich beim Bau der Universität am Stil der italienischen Renaissance und das von Friedrich Schmidt erbaute Rathaus trägt unverkennbar neugotische Züge.

In Europa war das Zeitalter der Industrialisierung angebrochen. Die Massenproduktion in den Fabriken begann das Handwerk zu verdrängen. Als Gegenbewegung formierte sich in England die "Art-and Crafts"-Bewegung, dessen Hauptvertreter, William Morris, industrielle Entwürfe in Kunst und Architektur ablehnte und eine Rückkehr zur individuellen Handarbeit forderte. Aus dieser Bewegung heraus entwickelte sich der Jugendstil, der in Frankreich auch als Art Nouveau, im angelsächsischen Raum als Modern Style und in Italien als Stile Liberty bekannt wurde.

In Wien gründeten 1897 unter anderen der Maler Gustav Klimt, der Architekt Joseph Maria Olbrich und der Kunsthandwerker Koloman Moser die Künstlervereinigung "Wiener Secession". Davon abgeleitet wird die Wiener Variante des Jugendstils auch als Secessionsstil bezeichnet. Das Ausstellungsgebäude der Wiener Secession, das 1897/98 nach Entwürfen von Joseph Maria Olbrich errichtet wurde, trägt auch den Namen "Wiener Secession".

Die Secessionisten lehnten die auf die Vergangenheit fixierte, verschnörkelte Formensprache des Historismus ab und propagierten einen Baustil, der auf Zweckmäßigkeit, Material und Konstruktion beruht. Dabei wurde eine Verbindung von Ästhetik und Zweckmäßigkeit angestrebt. Die Forderung nach einer zeitgemäßen, radikal neuen Kunst findet ihren Ausdruck im Ausspruch, der in goldenen Lettern über dem Eingangstor des Secessionsgebäudes prangt: "Der Zeit ihre Kunst, der Kunst ihre Freiheit".

Das offizielle Organ der Vereinigung bildender Künstler Österreichs war die Zeitschrift "Ver Sacrum" (lateinisch für "Heiliger Frühling"). Das Fachblatt mit kunsttheoretischen Artikeln und Beiträgen von in- und ausländischen Kunstschaffenden und Dichtern begleitete die frühen Jahre der Wiener Secession. Die von der österreichischen Nationalbibliothek digitalisierten Ausgaben können hier nachgelesen werden.

Trotz unterschiedlicher Ausprägungen haben alle lokalen Spielarten des Jugendstils einige grundlegende Gemeinsamkeiten. So wurde beispielsweise mit neuen Materialien wie Eisen und Stahl experimentiert. Ein Beispiel dafür ist die Wiener Postsparkasse, die in zwei Etappen (1904-06 und 1910-12) nach Plänen von Otto Wagner in der damals neuartigen Stahlbetonweise errichtet wurde.

Der dreischiffige, Glas gedeckte Kassensaal erinnert an eine Bahnhofshalle. Auf Dekoration wurde bewusst verzichtet. Die Konstruktion aus Glas, Eisen und Aluminium ist eines der ersten Gebäude in Wien, das verstärkt auf architektonischen Funktionalismus setzte. Jedes Detail wurde aus einer funktionellen Notwendigkeit heraus entwickelt, wie etwa die Warmluftrohre der Heizungsanlage.

Mehr über Otto Wagner und seinen Architekturstil, der sich durch Konstruktion, Material und Funktion sowie Ästhetik auszeichnet, gibt es in Teil 2 der Serie über den Wiener Jugendstil.